七月，西安理工大学 “线迹捕手” 社会实践队前往陕西省渭南市合阳县，走进合阳县线腔木偶剧团，围绕国家级非物质文化遗产合阳提线木偶戏开展实地调研。实践队通过现场观摩、技艺体验、人物访谈、受众调研等形式，系统梳理线戏的艺术特征、传承现状与发展困境，为后续数字化传承研究采集一手资料。

观·悬丝傀儡

实践队在剧团现场观摩了《钟馗醉酒》《天竺少女》两折经典线戏剧目。其中《钟馗醉酒》以肢体动作表现人物醉态，《天竺少女》呈现舞蹈身段，两类剧目均展现出提线木偶精准的动作控制能力与独特的舞台表现力。

剧团工作人员向实践队介绍了合阳线戏的两种表演形态：长线表演艺人隐于幕后，是合阳线戏的主流形式；短线表演则艺人与木偶同台呈现。两种形式各具特点，适配不同的演出场景与受众需求。

习·指尖千斤

观摩结束后，实践队队员在剧团演员的指导下，上手体验提线木偶的基础操控。

线板入手，第一感是沉。合阳提线木偶的偶身以梧桐木雕刻而成，搭配服饰头饰具备一定重量。细数丝线，少则十余根，多则三十余根，各连着头顶、双肩、双手、腰背。手指微动，木偶便有反应，然要使各部位协调如一，其难度远超预期。戏团演员刘佳在旁示范，手腕一沉、指尖一送，木偶便稳稳低头行礼。据戏团演员介绍，完成一场完整演出需要长时间的基本功训练，单场表演后手部常出现酸胀感。

访·弦上春秋

调研期间，实践队分别对剧团管理人员、演职人员、乐队成员及老艺人开展分组访谈。

剧团副团长肖成军向实践队介绍了线腔的伴奏体系，除二弦、板胡、干鼓、铙钹等常规戏曲乐器外，线腔独有 “皮弦胡” 作为主弦乐器，音色具有鲜明的地域特征。同时他提及，合阳线腔木偶剧团自 1997 年起先后赴巴西、韩国、奥地利等五十余个国家开展对外交流演出，推动线戏文化走向海外。

年轻的面孔出现在乐队之中。几位青年成员均为十二三岁时入团学艺，经数年基本功训练后正式入团，如今不过二十出头，已是乐队主力。谈及学艺经历，他们表示乐器演奏需长期重复性训练，枯燥而必要。

年长的王永波在团里唱了三十余年，他讲述了线戏的特点并现场示范了一段线腔，高亢苍凉，穿透排练厅。他说道：“因为热爱，所以选择了线戏”

刻·木里光阴

实践队寻访到一位制作木偶的老手艺人。工作台上，凿子、刻刀、画笔次第排列，半成品的偶头像一排沉默的观众。一块梧桐木，须经雕刻粗坯、打磨成型、上色定调、开脸点睛、装发完成，前后十余日，方成一个完整的偶头。

结・数智新程

丝线悬垂，木偶起落。本次社会实践，实践队完整采集了合阳提线木偶戏的表演形态、技艺特征、受众结构等多维度一手资料，完成了影像记录与访谈内容整理，夯实了非遗数字化研究的实地基础。未来，“线迹捕手” 社会实践队将继续挖掘合阳提线木偶戏的技艺核心特征，结合测控、电气专业的技术优势，探索非遗技艺数字化留存与年轻化传播的可行路径，助力传统非遗的活态传承。